黑澤清的寫真照片

黑澤清的生日是1955年07月19日，出生于神戶市兵庫縣。

出生於兵庫縣神戶市。考入立教大學社會系之後即開始用8毫米攝像機拍電影。其中名叫《禁錮學園》的影片（8毫米）在1980年度匹亞電影節（PFF）中獲獎。之後在相米慎二執導的影片《水兵服與機關槍》中擔任副導演。1983年為日活拍攝了《神田川淫亂戰爭》，這是黑氏的第一部膠片電影。1984年，以助理導演得身份參与了另外一位日本黑色喜劇大師伊丹十三的處女作 "the Funeral"(葬禮)。1985年又為日活拍攝了女郎漫遊仙境。值得一提得是這部軟色情電影中山教授的扮演者正是伊丹十三，在片中黑氏對音樂和人類羞恥感的長篇怪論，還有大部分迷一般的對白，都十足氏黑氏日活大量懸疑電影的藍本。由於神田川淫亂戰爭和女郎漫遊仙境兩片皆非從色情角度來拍攝，而是以女性處境及心理為攝製角度，結果開罪了日活。1992年，黑澤清以最佳電影原著《CHARISMA》獲得聖丹斯協會提供的獎學金，隨後赴美國攻讀電影製作。1997年由他執導、役所廣司主演的《X聖治》在東京國際電影節上奪得最佳男主角獎，並獲得國內外一致好評，併為黑澤清贏得了國際聲譽。《X聖治》也入選100部最佳日本電影。本片也是役所廣司與導演黑澤清的第四次合作。黑澤清是一個擅長將狂放氣息灌注于平凡生活中的奇才。他偏好運用小津式的長鏡頭來拍攝人們日常作息，而再利用該背景建構出他獨特的異色世界。從暴力復讎先聲《X聖治》，到駭人巔峰的《蛇之道》與《蜘蛛之瞳》二部曲，又轉進人性色彩濃厚的《人間合格》，黑澤清在真實人生與虛幻夢魘的遊走，每每都教人有無比的驚奇。

簡介1955年7月19日出生於神戶市兵庫縣。考入立教大學社會系之後即開始用8毫米攝像機拍電影。其中名叫《禁錮學園》的影片（8毫米）在1980年度匹亞電影節（PFF）中獲獎。之後在相米慎二執導的影片《水兵服與機關槍》中擔任副導演。1983年以《神田川淫亂戰爭》打入影院電影界。1992年自主創作劇本《超凡神樹》獲聖丹斯學院獎，之後前往美國進修電影。1997年秋，作品《救贖》在法國上映，從此其許多電影被介紹到海外。近幾年更受到世界的關注，只要有新作問世，幾乎每次都會受邀在各大電影節上映。
作品年表
1983年《神田川淫亂戰爭》
1985年《音樂女郎為誰狂》
1988年《甜蜜之家（SWEETHOME）》
1992年《地獄守護者》
1994年《打鐘·男人的激情》（錄像電影）
《893計程車》（錄像電影）
《為所欲為！！掠奪計劃》
《為所欲為！！脫逃計劃》
1995年《為所欲為！！黃金計劃》
1996年《為所欲為！！暴富計劃》
《為所欲為！！英雄計劃》
《門·第三部（DOORⅢ）》
1997年《復讎·造訪命運的人》
《復讎·永遠的傷口》
《救贖（CURE）》東京國際電影節最佳男主角獲獎作品
1998年《蛇道》《蜘蛛的眼神》
1999年《生存執照（License
to
Live）》
柏林國際電影節正式參展作品
東京國際電影節亞洲電影獎特別提名獎獲獎作品
《超凡神樹》
《巨大的幻影》威尼斯國際電影節正式參展作品
2000年《電路》
戛納國際電影節國際影評人大獎獲獎作品    黑澤清乃典型的電影青年，入大學后追隨著名電影理論家、批評家蓮實重彥學習電影，自高中時代起就渴望拍片的他立即嘗試拍攝8毫米短片，其中《禁錮學園》在1980年匹亞電影節(PFF)中獲獎。他還創辦了自己的電影俱樂部。之後在相米慎二執導的影片《水兵服與機關槍》中擔任副導演。
1983年，他推出了《神田川淫亂戰爭》，開始創造一個詭譎怪戾、令人顫慄的黑暗世界。由伊丹十三主演的《Do-ro-mi-fa女郎漫遊仙境》雖以粉色色情片的名義籌集資金，但經過黑澤清的大筆改造，影片完全掙脫了桎梏，通過把性愛場景與哲理探究相交切，呈現戈達爾和鈴木清順式的意趣，在70年代統領日本電影市場的桃色片之中開闢了旁逸斜出的蹊徑，從此建立起自己「cult
films」的聲譽。
1994至1997年間，他拍攝了《為所欲為》系列和《復讎》系列。1997年，超自然的犯罪驚悚片《救贖》將張狂之氣注入日常生活，煉就迷離異色的驚恐氣氛，在對社會異化趨向的檢視中，融入知識分子的後現代冥思。不僅在好萊塢模式化的恐怖片之外引領出另一番風格，更開闢了日本心理恐怖片的新境界。
此後他前往美國進修，藉助聖丹斯學院獎獎金導演《人間合格》，出人意料地展開人性化的家庭問題的探討，在虛實遊走間的幻夢中留下了他的陰暗冷峻世界里少有的一抹溫情。而《蛇之道》與《蜘蛛之瞳》則承接前作《復讎》系列的主題，以男主角沉溺於復讎快意中不可自拔的瘋狂執著撕開人性偽裝，放大邪惡一面的詭異魔力。
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1999年的《超凡神樹》是象徵色彩濃厚的寓言，黑澤清的悲觀主義走向末世的極端情境。《荒涼幻境》中人的空虛無力情緒已如片中的灰色調畫面般令人備感壓抑，《迴路》對準當下網路時代的迷思，反映經濟低落期日本國民虛無主義的灰暗絕望心態和生途悠悠、無從逃逸的終極孤獨。
黑澤清一直以來致力於挖掘恐怖片的表現潛力，《迴路》在戛納獲獎時，他更積極肯定了這一片種的價值所在。據說他對對恐怖電影的執著源於孩提時代所觀看的《哥茲拉》系列，「在屏幕上破壞街道，殺死人們。孩子的內心對在黑暗中看電影感到害怕。雖然日常生活中碰到人們死亡的機會很少，但是誰都會死去。電影可以用各種方式向人們展示死亡。恐怖電影內容深刻。」
他的恐怖片不追求情節的合理完整性，而保留一份曖昧不明以強化現實的非理性，精緻考究的長鏡頭則凝聚出一股清冷孤絕的肅殺氛圍，平靜中潛藏著強烈的不安感。恐懼是一面鏡子，最終映射的不過是人內心無法緩解的心理危機和焦慮狀態。他的影片雖然歸屬類型電影，卻又公然挑釁類型電影的法則成規，乃是對當代社會中的個體存在的哲性思辨。