邁克·利的寫真照片

邁克·利的生日是1943年02月20日，出生于英國英格蘭索爾福德市。他身高170cm。

簡介邁克-李(Mike
leigh)1943年出生於Lancashire的Salford，其電影導演生涯始於1970年。作為大師，他體察入微的觀察力與從不循規蹈矩的個性令關注真實生活與表演質量的觀眾心馳神往。他的影片不僅娛悅觀眾，同時還啟迪人們認識自己的生存條件和與生俱來的力量與弱點。無論誰，只要認真觀察，就會從他的電影中發現自己，了解自己。
真實無疑是他的電影的一個顯著的特點。看他的電影如同你在關注周遭人們的日常生活，他們的所思所想以及所遇到的各類問題，而不是機械地臉譜化。在邁克李的電影中，演員們絕對不是表演，而是真實地再現。觀眾顯然會因角色與情節而震撼。這些角色時而單純而可愛，時而豐富而可敬，正如現實世界中的芸芸眾生。他們擁有對生活真正的熱情，能夠正視與面對生活中的困難，令人為之或是潸然淚下，或是撫額而樂。體現了對人類終極目標的關懷與對人生痛苦的關愛。此外，邁克-李具對陳詞濫調、無聊傷感、粗製濫造以及表象化等陳規陋習具有天然的洞察力與排斥力。對諸如偷工減料等現象的蛛絲馬跡也會象對潰堤前的蟻穴一般地認真對待，無情處理。邁克-李的電影意味著觀眾在觀看時要積极參与，彷彿自己身處其中。
邁克-李的電影的另一特點是他力圖打破所謂未來電影模式。誰也不可能在他的電影中通過鏡頭的變焦來確定事物發展的徵兆也不會因電影將綿延不絕的細節向觀眾硬塞而感到如鯁在喉，更不會接受臉譜化的說教；人們只需只自己去發現。
作為導演，邁克-李最開始執導的是舞台劇。正是這份經歷，使他創立了使他聞名於世的即興表演方式。他用這一方式使他的演員自己來塑造角色並發現角色所處的環境。演員們即興表演中不斷地將場院景與人物關係推向深入，最後由邁克-李從中汲取其精華，並打磨成拍攝腳本。如此這般，展現在觀眾面前的就是一個豐富多彩的感知世界以觀眾沒看到的內容來印證所看到的。例如，演員們為其角色設計了角色在影片中的邏輯發展，甚至這些邏輯的發展並非直接在銀幕上表現出來，然而人們卻能通過角色的動作、聲音，甚至沉默而身感體受。
演員們與邁克-李為真實、為生活的激情所作的努力，決非其它一些電影所表現的那種事先設計、預先包裝的生活。演員們之所以能更深刻、更真實、更準確地表達生活，部分原因是由於他們被鼓勵將生活的真實感受和真實反應融入角色中，他們勿需教條地定位場景與角色，而是遵循角色間、角色與場景間的相互作用。這一技巧同樣也應用於影片製作的其它過程中。邁克-李最成功與最能體現其攝製特點的影片是1999年拍攝的《歡歌暢戲》。他攜觀眾走進了吉爾伯特與薩利文的19世紀。該片獲得了極大的成功，在第56屆威尼斯電影節上好評如潮，飾演吉爾伯特的布羅德本特也因此而榮獲最佳男主角。
在總結自己的成功經驗時，邁克-李誠摯地說對我來說，只存在藝術這一準則，以此來確認影片是否優秀。一般說來，我不會因製片人或演員的緣故而拍電影由於採用建立在大量研究基礎上的開放式即興表演方式，在影片攝製前，邁克-李與演員們要做7個月左右的研究工作。他說研究工作泛圍甚廣，人物、背景、社會史、戲劇史、禮儀等無所不包。如果你並不確切地明白你在影片中的所作所為，那麼研究工作就能還原事物的本來面目
在攝製《歡歌暢戲》時，最大量的研究工作是對當時語言的研究。邁克-李說：我認為不可能即興表演以1485年為背景的影片，然而以1880年為背景的影片卻可採用這一方法。作為40年代出生的一代，我們對祖父輩或更早的人們應該有所了解。而且對當時語言的研究也是可以做到的，我們開始閱讀大量有關信息，不僅是小說與報紙。如此這般，那些語言便開始進入我們的思維與血液里。當時人們說話十分謹慎，我們為此採用兩次校訂法來校對台詞。布羅德本特說：拍片前，你要研究好角色生活中的每個片斷，直到最後舉行彩排時再即興表演。在正式拍攝前，你又不能即興表演。例如，在周四要拍吉爾伯特與薩利文在吉爾伯特家中相見的場景。儘管此情景巳在邁克腦中縈繞良久，周三之前卻不能即興表演。周三拍攝的內容也只能在周二即興表演布德羅本特還說：一旦架好了攝像機，任何即興表演又是不允許的。
對於演員來說，彩排后再拍攝當然有所裨益，然而卻讓人倍感疲憊。曾與邁克-李合作過數次的布羅德本特深懂此中三味。他說：拍片前6個月，你不可能參加任何聚餐。因為你隨時有可能接到邁克-李的電話。我們每天工作16個小時，每周工作6天，要對飾演的角色進行深入的研究。這樣你才能塑造一個有血有肉的人物；才能即興表演才能使角色與他所處的歷史建立有機的聯繫。
出於對生活的真實與激情的熱愛，對自我的絕對自信，邁克-李享有置流言蜚語于不顧的聲譽。考頓諾說：他幾乎不會因之煩惱。布羅德本特則更進了一步：根本就不會。此外，邁克-李尤如他的影片一樣，看上去和藹可親。文森特-肯迪在《紐約時報》上如此評論邁克-李：他的每一部電影都有一個轉折點，就是當生活中的不堪與無望成為導火索時，觸發人們對想象不到的極度歡樂的認知。作為觀眾，我們卻是始終滿懷希望地期待著邁克-李在下一部影片中繼續給我們帶來電影與人生的歡樂。