洪尚秀的寫真照片

洪尚秀的生日是1960年10月25日，出生于韓國首爾。

　　被譽為韓國作家電影第一人，洪尚秀誕生於韓國獨立製片運動，他是目前韓國最具實驗精神的獨立電影導演。他是韓國第一代留學導演，善於將國外學到的實驗電影精神融會貫通到本民族的電影之中。1996年，他憑《豬墮井的那天》一鳴驚人，其後又拍攝了散淡平和並略帶詩意的《江原道之力》。在2000年的《哦！水晶》中，他又以黑白攝影捕捉一對漢城男女情慾的起落，結構複雜而纏綿，影片獲得2000年東京國際電影節評審團大獎。以故女演員李恩宙在片中有大胆的演出。

　　2002年的《生活的發現》被韓國電影界認為「他孤傲的獨特形式提升了韓國電影的價值」，韓國權威電影周刊《Cine21》在評選90年代韓國十大電影事件中更有「三人三色的作家主義導演洪尚秀、李滄東、李光模嶄露頭角」這一標誌性事件。2004年5月，洪尚秀新片《女人是男人的未來》參賽戛納，這是他向主流商業電影的一次靠攏。最新作品是劇場前2005，講述了一個愛上電影中女演員的故事。



導演作品
劇場前 Keuk jang jeon (2005)
女人是男人的未來 Yeojaneun namjaui miraeda (2004)
生活的發現 Turning Gate (2002)
處女心經 Oh! Soo-jung (2000)
豬墮井的那天 Daijiga umule pajinnal (2000)
江原道之力 Kangwon-do ui him (1998)
編劇作品
劇場前 Keuk jang jeon (2005)
女人是男人的未來 Yeojaneun namjaui miraeda (2004)
生活的發現 Turning Gate (2002)
處女心經 Oh! Soo-jung (2000)
江原道之力 Kangwon-do ui him (1998)
獨立製片運動蓬勃發展，使90年代的韓國電影呈現出一個前所未有的百花燦爛的時代，並躋身於亞洲電影大國的行列，而洪尚秀則是這場獨立製片運動中誕生的韓國現代電影的領跑人，最具實驗精神的獨立電影導演。
憑藉《豬墮井的那天》一鳴驚人，善於在結構上玩弄花樣，並且一直喜歡用殘酷的方式提醒人們記住這個殘缺的世界，在他的影片之中看不到任何的陽光。洪尚秀經常以黑白的色調描繪日常生活的細節，使得影片減少了與同類影片相比的機巧，流淌著平淡而詩意的氣味。在《處女心經》中，他就以5段黑白攝影捕捉一對漢城男女情慾的起落，通過記憶與身體語言的錯位去表現男女間突破性的一刻，獲得2000年東京國際電影節評審團大獎。他還善於利用商業電影環境來對自己的藝術電影進行支撐，一部一部地創作著他所謂「我看看生活的空隙」的作品的支持，其對電影形式的高度自覺，使其影片瀰漫著知識分子的後設趣味。
作為韓國的第一代留學導演，他將國外學到的實驗電影精神融會貫通到自己的電影之中。他的《江原道之力》雖然很不受中國觀眾喜歡，但從這部作品非常欣喜地我們一點也看不出這位從美國留學回來，現在作為韓國影像學院教授的導演受到的任何「好萊塢美學」的影響，影片自然光效和生活流一樣的情節，發散出逼人的力量。
他的最新作品《生活的發現》的創作起源來自林語堂的作品，依舊被韓國電影界認為「他的孤傲的獨特的形式提升韓國電影的價值」，並且作為新一代韓國電影藝術的代表推向國際電影節，獲得了極高的評價。韓國的權威電影周刊《Cine21》在評選1990年代韓國十大電影事件中就有「裴容均導演的《達摩往東的理由》獲諾加洛電影節銀獎」和「三人三色的作家主義導演洪尚秀、李滄東、李光模嶄露頭角」這些韓國電影藝術水準的標誌性事件。
韓國影評人點評(金峰錫)
表揚：洪尚秀的電影太親切了，他會讓我們想起曾經忘卻的或一直想忘卻的東西，重新用他的方式把它挖掘出來，並殘酷地提醒我們記住它。他以自己的方式，表現這個殘缺的世界。
批評：洪尚秀的電影在無意義的日常中尋找「神話」。他的電影最大缺點是無法看到一絲陽光。
主要作品：
1996年《豬墮井的那天》
1998年《江原道之力》
2000年《處女心經》（2000年東京國際電影節評審團大獎）
2002年《生活的發現》