細雪(1983)的海報和劇照
細雪于1983年上映。細雪也被叫做Sasame-yuki。
日本影片總是在兩極中發展，一派是徹頭徹尾的顛覆人性，另一派則是唯美得讓人如若仙境。
《細雪》改變自日本唯美派文學大師谷崎潤一郎（1886-1965）的戰後最著名的同名小說，而戰前的《春琴抄》也曾經因為日本的691'
萬人迷山口百惠的出色表演而成為日本電影的經典。
細雪時分，遠山含黛，霧藹茫茫。穿著和服的四姊妹女子婀娜多姿在雅緻的櫻花叢中行走，人在境中，境有人生。唯美的開端定下了影片的基調，不僅山水秀美，影片里的四姊妹的，一笑一顰都有著大家秀閨的端莊。
大姐蒔岡鶴子（岸恵子）掌管著父親給他們姐妹的遺贈，父親遺囑是這筆錢要等他們結婚才能用，電影圍繞著四姊妹而開展，劇情看原作比較精彩，晚輩的我不敢在唯美主義的大師面前班門弄斧，我想說的是市川崑對文學改變的造詣。
影片有許多日本民俗的場景，料理精緻的器皿、和服的樣式以及家居擺飾的典雅
影片的場景有著小津的風格，固定的機位忠實記錄時間的流逝和演員內心的表情。蒔岡貞之助（石坂浩二飾）看著雪子（吉永小百合飾）脈脈含情的眼神。
當幸子看見貞之助和雪子兩情相對，導演依然克制著，只是以幸子踉蹌奔入廚房拿起一個番茄擠碎來表現內心的痛苦，這是傳統女性的選擇，符合時代的特性，故而，任何電影都應該符合時代的道德和人文特徵，細緻表現人物的心理這樣才會讓觀眾信服。傳統的日本文化是內斂的，是一種觀念的恪守，導演往往以柔性的布光來展示閨房的隱秘性和寧靜。裏面有個貞之助注視雪子裸腳的鏡頭具有東方色情意象，這樣的鏡頭在片中比比皆是，有著東方情色的唯美，讓人賞心悅目。而唯一的裸露鏡頭：妙子的沐浴有著超俗的美麗，表明導演對新一代女性的讚美和頌揚。
電影里雪子三番五次的相親是影片關鍵的組成，它將那個門當戶對年代家族婚姻的本質揭露出來了，在含蓄的背後永遠是相互的探究和家族利益的互動，雪子的婚事是家族的選擇和尋找，人，在一定年齡之後，心中的愛情就會流失，特別是女子，有時候的選擇只是一個可能的依靠。而姐姐們對她的關心出自呵護也出自自身的原因，戲劇性的衝突是傳統電影的特點，本片因為改編自小說，所以比較完整傳遞了原作者的思想和對於大家族複雜人際關係的描摹，反映了平和背面的利益和糾葛。而影片的年代正是日本侵略中國的30年代，導演在這部唯美的影片里依舊融入了時代的特徵，那些不經意的報紙和談話點出了戰爭的發生，讓我們看見一個家族在時代變遷時的變化。
影片圍繞一個世家四個女性子女對於婚姻不同選擇，以最小妹妹情願放棄家族的地位選擇自主選擇，展示著日本新一代女性對於家族傳統的隔裂，而大姐最終和丈夫一同去東京也是新的年代女性對家族固有利益的選擇，這種選擇是社會發展的必然。
電影和小說相比，有些細微之處無法只能意會，導演為了彌補這樣的缺憾以大量的景物抒情，春天的櫻花、夏夜的流螢、秋季的楓紅、冬日的飛雪，這些作為人物內心世界陪襯極好渲染了氣氛，增加了影片的視覺效果，是老一代日本電影導演的特點。還有值得一觀的是雪子出閣的和服，讓人見識了日本服飾的美輪美奐和手工藝術。
時代決定了人的命運，而生命對於自己的認知又決定了生命的走向，四姊妹在動蕩年代里的磕碰和相互支撐顯示著親情的寶貴，電影拍得極為雅緻和細膩。
影片里扮演蒔岡辰雄是日本著名導演伊丹十三，在這部電影里他將一個入贅女婿的兩面性把握的極好，而幾位女主演珠聯璧合，讓人感覺著日本女性傳統的典雅和現代的氣息，是我們了解日本文化的一扇窗口。
