佩德羅·阿爾莫多瓦的寫真照片

佩德羅·阿爾莫多瓦的生日是1951年09月24日，出生于西班牙卡拉特拉瓦省卡爾澤達。 他身高185cm。 他體重77kg。

西班牙導演。出生貧寒，很早就對真實世界及宗教價值產生疑惑與失望。省吃儉用購買了攝影機，並在友人的資助下拍攝不少短片。其間還從事漫畫、小說的創作，參与搖滾樂和舞台劇等的演出。《崩潰邊緣的女人》為他贏得威尼斯影展最佳劇本獎以及歐洲影展最佳青年電影獎，使他成為西班牙最受歡迎的新銳導演。其後作品屢獲國際大獎。被稱為布努艾爾以後最有影響的西班牙導演，作品具爭議性，著重表現慾望、暴力、宗教等議題，並通過鮮艷的色彩，展示出一種後現代的審美眼光，以及對權威的極大藐視。



簡介佩德羅-阿莫多瓦1949年9月24日出生於西班牙卡拉特拉瓦省(Calatrava)的一個貧窮的小村莊卡爾澤達(Calzeda)。在傳統的西班牙家庭里長大的佩德羅，童年時就與教徒們一起學習、在唱詩班裡唱歌，總感覺到與夥伴們有點格格不入。他後來談及這段生活時聲稱，'對我來說，在這樣的環境里長大就像在阿瑟國王皇宮裡的一個宇航員一樣。'12歲時，佩德羅看了理查德-布魯克斯(Richard
Brooks)的情感片《朱門巧婦》('Cat
on
a
Hot
Tin
Roof')，便下定決心一生做一個信徒，因為自己的一生是'罪惡和墮落的一生'。這以後，十幾歲的佩德羅觀看了許多比利-威爾德(Billy
Wilder)、道格拉斯-瑟克(Douglas
Sirk)、艾爾弗雷德-希區柯克(Alfred
Hitchcock)、路易斯-布努艾爾、布萊克-愛德華茲(Blake
Edwards)和新寫實主義馬科-費雷里(Marco
Ferreri)以及費爾南多-費爾南-戈梅斯(Fernando
Fernan-Gomez)等導演的影片，並深受影響，決定做一個電影人。1969年，佩德羅-阿莫多瓦離開了故鄉卡拉特拉瓦，前往馬德里發展。
由於沒有錢上大學，加上70年代初，佛朗哥政府關閉了所有的電影學院，阿莫多瓦只能沿街叫賣書籍糊口，後來他進入了國家電話公司，在哪工作了10年。在這段時間里，他白天在電話公司工作，晚上編寫故事、嘲諷新聞以及其他文章換取點稿費，同時拍攝了一些超8毫米短片和長片。1980年，他根據自己為一本科幻雜誌編寫的同名色情小說，編導了第一部登堂入室的喜劇片《烈女傳》('Pepi,
Luci,
Bom')。《烈女傳》是一部性感的諷刺劇，影片給了佛朗哥時代的西班牙社會一記響亮的耳光。影片公映，引起了巨大反響。二年以後，阿莫多瓦推出了他第二部編導的喜劇片《激情迷宮》('Labyrinth
of
Passion')，影片中再次體現出了那種及時行樂以及性亂的題材。在西班牙日新月異的反文化潮流時代，他早期製作的這些電影得到了傳媒和大眾的認同，他一舉成了70年代後期西班牙新潮流運動的新星。但是也有許多對西班牙'質量'電影有偏見的評論家對阿莫多瓦的作品不屑一顧，認為他太現代、太浮夸。
作為對這些評論的回應，阿莫多瓦推出了《黑暗的習慣》('Dark
Habits'，1983年)和《我為什麼命該如此》('What
Have
I
Done
to
Deserve
This?',1984年)二部影片。在《黑暗的習慣》中，他探索了那些生活在社會邊緣的修女們的生活，描述一位婦女被迫當修女的故事。《我為什麼命該如此》則講述了家庭主婦日常生活的辛勞，內心的痛苦與掙扎。這類關於被欺壓的家庭主婦主題和其它有關婦女獨立、自立的題材後來在他的影片中出現多次。1986年，佩德羅編導了著名影星安東尼奧-班德拉斯(Antonio
Banderas)首次擔綱主演的劇情片《鬥牛士》('Matador')，影片探索了性和死亡的關係，並向觀眾描繪了多種性關係，包括戀物癖、同性戀、窺陰癖、戀屍癖，更加深入了演繹的性慾及相關的法律問題。這些敏感的題材在他1987年編導的愛情喜劇片《慾望規則》('Law
of
Desire')中再次被提及，只是這部影片中還增加了點調料--公開的同性性行為，安東尼奧-班德拉斯在片中飾演了同性戀者安東尼奧。接下來安東尼奧還主演了佩德羅編導的下一部影片《瀕臨精神崩潰的女人》('Women
on
the
Verge
of
a
Nervous
Breakdown',1988年)。這部影片尖銳地涉及到了對女性的性特徵和慾望的敏感題材，是佩德羅本人最為滿意的一部女性題材影片，也牢固確立了佩德羅-阿莫多瓦'女性導演'的地位。此片為他贏得了國際影壇上諸多聲譽，並在國內市場上創下了780萬美元的票房收入。這一數字是當時西班牙電影史的最高紀錄，並保持了10年之久。
隨著佩德羅-阿莫多瓦在女性電影方面的成功，他接著轉而拍攝了一部荒誕、怪異的影片。1990年，他編導了性愛片《捆著我，綁著我》('Tie
Me
Up!
Tie
Me
Down!')，這部影片講述了一位著名的女影星愛上了綁架、並劫持她為人質的歹徒。此片在西班牙評論界遭到了一致的排斥，評論家們指責他失去了當導演的感覺。影片也曾在美國引起了熱烈的爭論，受到了女權主義者和保障婦女利益團體的譴責。這部影片是佩德羅與安東尼奧-班德拉斯的第5次合作，倆人的第一次合作來自於《激情迷宮》，當時剛出道的安東尼奧只是有幾幕過場戲的配角。正是倆人的這幾次合作，造就了享譽國際影壇的'西班牙情人'。佩德羅編導的后二部影片：情愛凶殺片《高跟鞋》('High
Heels',1991年)和愛情片《基卡》('Kika',1993年)得到的評論與《捆著我，綁著我》如出一轍。《基卡》更是因為片中的強暴場面令人反感，並在美國遇到指責。
1995年，佩德羅-阿莫多瓦改變了編導風格，推出了影片《窗邊的玫瑰》('The
Flower
of
My
Secret')。這部心理題材的影片愛到了眾多影迷們的追捧，認為這是他至今拍攝的最成熟的一部影片。在片中他所塑造的男主角形象也發生了改變，一改早先影片中時尚男孩的形象，刻畫了一位全新的正派男人。佩德羅編導的下部影片《顫抖的慾望》('Live
Flesh')也沿襲了這個風格。這部倫理片改編自魯思-倫德爾(Ruth
Rendell)的同名小說，由西班牙著名演員賈維爾-巴丹(Javier
Bardem)主演。影片探索了愛情、迷失和苦難，這些題材在他早期的作品中很少見到。
1999年，佩德羅-阿莫多瓦編導了一部嚴肅的劇情片《關於我的母親》('All
About
My
Mother')，敘述的是女主角為車禍身亡的兒子尋找素未謀面生父的故事。在這部影片中，阿莫多瓦重新展現了他一貫的執導風格，即使在一個殘缺不全的家庭中也同樣存在著傳統的姐妹情誼、家庭力量。由於貝特-戴維斯(Bette
Davis)、羅米-施奈德(Romy
Schneider)和吉納-羅蘭(Gena
Rowlands)的精彩演出，影片在1999年第52屆戛納電影節首映時贏得了好評，阿莫多瓦也獲得了最佳導演獎，以及第53屆英國學院獎最佳導演。該片還獲得了2000年第57屆金球獎和第72屆奧斯卡獎的最佳外語片。
2002年，佩德羅-阿莫多瓦推出了他的最新力作《對她說》。這部影片講述了兩個男人如何愛女人的故事，是一部關於友情、愛情、寂寞、生存和交談的影片。佩德羅花了很大的篇幅來描寫兩性間的友誼。雖然，佩德羅這回想拍攝一部男性題材的愛情片，但片中無不體現他對女性的痴愛，以及他一貫追求的細緻與敏感。阿莫多瓦也憑藉此片獲得了第15屆歐洲電影獎、洛杉磯影評人協會最佳導演，第56屆英國學院獎最佳編劇，以及第75屆奧斯卡獎最佳導演和最佳編劇的提名。
除了在電影創作上屢有讓人耳目一新之外，這位西班牙電影大師在其它方面也常有驚人之舉：他是80年代初西班牙首都常被人評頭論足的'阿莫多瓦&麥克納馬拉'('Almodovar
&
McNamara')二人唱組合的主唱歌手。他還在自編、自導、自製的影片《激情迷宮》中，化著濃妝、穿著女性服裝，大胆地以女人的造型出現。1987年他還和弟弟阿古斯汀-阿莫多瓦(Agustín
Almodovar)組建了頗具實力的家族式'慾望無限'電影製作公司(El
Deseo,S.A)。(靜雨)
主要獲獎紀錄：
2003年因《對她說》獲第75屆奧斯卡獎最佳導演、最佳編劇
2003年因《對她說》獲第60屆金球獎最佳外語片
2003年因《對她說》獲第56屆英國學院獎(原作)最佳編劇、最佳非英語片
2003年因《對她說》獲法國愷撒獎最佳歐盟影片
2002年因《對她說》獲美國國家評論協會最佳外語片
2002年因《對她說》獲洛杉磯影評人協會最佳導演
2002年因《對她說》獲第15屆歐洲電影獎最佳影片、最佳導演、最佳劇本
2000年因《關於我的母親》獲第72屆奧斯卡獎最佳外語片
2000年因《關於我的母親》獲第57屆金球獎最佳外語片
2000年因《關於我的母親》獲第53屆英國學院獎戴維-利恩(David
Lean)最佳導演、最佳非英語片
2000年因《關於我的母親》獲法國愷撒獎最佳外語片
1999年獲法國愷撒獎榮譽獎
1999年因《關於我的母親》獲紐約影評人協會最佳外語片
1999年因《關於我的母親》獲第12屆歐洲電影獎(觀眾獎)最佳導演
1999年因《關於我的母親》獲第52屆戛納電影節最佳導演
1993年因《高跟鞋》獲法國愷撒獎最佳外語片
1989年因《鬥牛士》獲美國影評人協會最佳長片
1989年因《瀕臨精神崩潰的女人》獲美國影評人協會最佳長片
1988年因《瀕臨精神崩潰的女人》獲第1屆歐洲電影獎最佳青年電影
1988年因《瀕臨精神崩潰的女人》獲第44屆威尼斯電影節最佳編劇
1987年獲洛杉磯影評人協會新生代最佳導演
1987年因《慾望規則》獲柏林國際電影節最佳長片